Szuperhősök és antihősök

© dr. Szalai András, Apológia Kutatóközpont (v.3. 2014.07.30.) PDF

A szuperhősök képregény világa – hála a computeres grafikának – átvonult a film­iparba. Már nem kell a képzeletünkre bízni magunkat: láthatjuk akcióban Superman-t és Thort, Batmant és Macskanőt, a Pókem­bert vagy Hulkot, Amerika Kapitányt és Vas­em­bert, A Fantasztikus Négyest, Fene­gyereket és Elektrát, vagy többüket együtt „A bosszúállók”-ban. Amikor azonban megjelent Hancock, az antihős, újra kellett gondolnom, hogy számomra kik is ezek a szuperhősök, mitől szupe­rek, mitől hősök, mi köztük a hasonlóság és a különbség, és miért képesek minket többé-kevésbé megragadni?

1. Miért nézzük őket?

A színházi vagy mozi előadások élvezetének két szintje van. Az élvezet alapszint­je a látvány okozta hűha élmény, helyesebben – amerikaiul – a vov! Ennek kivál­tó­ja a hősök kinézete, hiszen – tőlünk eltérően – mind jóképű és kemény férfi, illetve nőies, de kemény nő profi szerelésben, illetve a hősök mozgása, hiszen – tőlünk eltérően – mind fantasztikusan repülnek vagy verekednek. Ez az, mit egy gyerek is megért: minden szereplő nagyon erős, de a szép és jó nem csak erő­sebb, hanem igaza is van, ezért végül mindig ő győz, nem a csúnya és gonosz. Az élvezet magasabb, mondhatni kulturáltabb szintje a katarzis: az egyik szereplő­vel való spontán érzelmi kapcsolódás és azonosulás, amit a történet révén és végén a lelki tisztulás élménye követ.

A műfajon belül igen eltérő színvonalú alkotásokkal találkozunk, de bármelyik filmet, és az egész szórakoztatóipart illetően is jogos a kérdés, hogy a mű meg­marad a zsigeri szórakoztatás szintjén, vagy képes katartikus élményt is nyújta­ni? Ez határozza meg ugyanis, hogy hányszor nézzük meg szívesen.

2. Mitől szuperek?

Mindegyik hősnek van valami „szuperképessége”. Egyesek eleve így születtek (a földönkívüli Superman, az azgárdi Thor, az „isten vagy angyal” Hancock), de a többség vagy rendkívül sokat tett érte, vagy valami rendkívüli történt vele, és azért olyan, amilyen, illetve azért nem olyan, mint bárki más.

Mások rendkívüli képességei mögött lényük drámai átváltozása áll. Van, aki eleve gene­ti­kai kísérletezés eredményeként született (Hulk az őrült apja műve), mást azonban véletlenül csíp nyakon a géntechnológia (Pókembert egy szuperpók), vagy vitál­su­gárral pumpáltak fel (Amerika Kapi­tány). Van, aki misztikus úton kap új életet, mint a Macskanő az egyiptomi szent cica egyik Amerikában kóborló példányától, másoknak a génjeit pedig egy napvi­har változtatja meg (a Fantasztikus Négyesét).

A szuperképességek persze mind támadó vagy védő képességek, akár állati eredetűek (ld. Hulk, Macskanő), elemi (kő, tűz), sugárzásos (Amerika Kapitány és A Fantasztikus Négyes) vagy „műszaki” jellegűek (láthatatlanság, gumitest). A hő­sök­nek ugyanis feladatuk van: harcolniuk kell, méghozzá értünk, egyszerű, mezei halandókért. Mi ugyanis veszélyes és igazságtalan világban élünk, és való­ban jó lenne, ha lenne valaki, aki nálunk sokkal erősebb, képes vigyázni ránk, és igazságot tud szolgáltatni nekünk.

3. Mitől hősök?

A szuperhősök elsősorban gonosz bűnözők, őrült tudósok ellen küzdenek. A szto­rik alkotói szerint tehát elsősorban tőlük van okunk félni. Superman, Batman és Daredevil nagyhatalmú alvilági figurák ellen küzde­nek. Amerika Kapitány a nácik földönkívüli technológiát felhasználó tudományos hadteste, a Hydra ellen. Iron­man a hozzá hasonló műszaki zsenikkel küzd. Hulk a génmanipu­látor apja démona és egy pénzhajhász kolléga ellen. Pók­em­ber az első két részben őrült tudósokkal harcol: barátja édesapjával (Zöld Kobold), majd legjobb tanárá­val (Dr. Octopus). A szuperhősök ellenségei tehát mind olyan köz­ellenségek, akik­kel szem­ben nem csak mi közemberek, hanem az állam, a katona­ság és a rendőrség is tehetetlen.

A szuperhősök történeteiben többnyire a jó és a rossz klasszikus küzdelme jelenik meg, pontosabban félelmeink az emberi gonoszságtól és a technikai gonosztól, azaz tulajdonképpen a saját képességeinktől. Szinte mindenre képesek vagyunk ugyanis, de mivel erkölcsi megfontolásaink bizonyos helyzetekben elolvadnak, képességeink rombolóvá válhatnak. A legnagyobb hősiességet tehát valójában a kísértések, a hatalom, az önérdek vagy a bosszúvágy elleni harc követeli, tehát a nagy kérdés ez: honnan is van erőnk önmagunkkal szemben?

Például a Pókember 3. része is végig a szuperhős belső küzdelméről szól. A jogosnak érzett bosszúvágy, illetve az agresszivitás közbeni erőérzet élvezete ugyanis olyan dolgokra ragadtatja az embert, amiket utólag megbán – és minél nagyobb ereje van, annál nagyobb kárt okoz.
(A tanulság az űrbéli parazita nélkül is működött volna.)

4. Akikkel nehéz azonosulni

Ebben a műfajban nem könnyű a főszereplőkkel azonosulni. Több alakkal is el­jut­­hatunk az együttérzésig, de a rendezők vigyáznak rá, nehogy túl komolyan vegyük a dolgot. Például a Fantasztikus Négyesből szegény Kőembert és a fele­sé­gét könnyű megérteni. Más állandóan furán kinézni, mint szükség szerint, aka­rat­­lagosan átváltozni gumivá, tűzzé vagy láthatatlanná, ahogy a négyes többi tag­já­nak adatott. Bár Kőember egyszer visszaváltozhat emberré, társai megmen­tése érdekében önként visszaváltozik, és úgy is marad. A fura kinézet így háborús sé­rü­léssé válna, amire még büszke is lehetne. Sajnos azonban keve­sen tudnak róla, és Kőemberünk a felesége helyett egy vak lányt kap, akinek így is tetszik…

Hulk és a barátnője egyaránt az apjára van kiakadva. Hulk apja visszaélt a saját gyermeke kiszol­gáltatott­ságával, genetikailag manipulálta őt, ráadásul a fiú anyját is leszúrta, amikor az meg akarta védeni. Hulk barátnője pedig egyszerűen sosem számíthatott ma­gas rangú katonatiszt apjára. Mindketten áldozatok tehát, akik ráadásul együtt sem marad­hatnak, ezért részvét ébredhet bennünk irántuk, de más nemigen. Hulk­kal ellen­tétben mi nem veszthetjük el a fejünket, mert nem zöldülünk le­győz­­hetetlenné, legfeljebb mások vernek minket kékre-zöldre. Ezen kívül a való életben is túl sok fiatal küzd az apjával, úgyhogy Hulk sorsában nem marad sok rendkívüli, csak a képessége…

Daredevil, a Fenegyerek is csalódik az apjában. Még kisfiúként meglátja, amint bokszoló apja a ringen kívül behajtóként dolgozik, azaz gyengékből veri ki a pénzüket. Dühében a srác futásnak ered, de az utcán baleset éri: szemébe vegy­szer fröccsen, megvakul. Apjával ugyan kibékül, de mivel az ettől kezdve a ringben nem a szponzorai érdekei szerint küzd, megölik.

A srác felnő, és nappal ügyvédként dolgozik, de éjjel ügyész és hóhér egy személyben. Akit a tár­gyalóteremben nem tud lecsukatni, azzal éj­jel számol le. Hősünk tehát srácként még áldozat volt, de felnőve már ő maga is áldozato­kat szed­ne, ha nem ijedne időnként meg saját magától. Éppen csépel egy verőle­gényt, amikor észreveszi a verőlegény kisfiát, aki azt nézi, hogy egy ördögi öltözetű figura (mármint ő) veri az apját. Szóval, melyik olda­lon is állnak a „jó fiúk”? Gyóntató papja (!) megmondja neki, hogy igazából nem feloldozást vár, hanem felhatalmazást arra, hogy „valaki” törvénytelen mó­don is érvényt szerezzen az erkölcsnek, amikor a törvény tehetetlen. Bár hősünk fogya­tékos, egyáltalán nem érezzük gyengének. Nem csak azért, mert atletikus, hanem mert saját bevallása szerint nem ismer félelmet – ami félelmetes. Az egyet­len valódi – más szuperhősnél is felmerülő – problémája, hogy kettős élete miatt nincs tartós párkapcsolata. Elektra megjelenésével ez megoldódni látszik, de a lány előbb félreértésből majdnem megöli őt, majd bérgyilkos végez vele. Hősünk tehát tragi­kus sorsú: elvesztett szülők, elvesztett kedves, baleset és fogyaték, frusztráló és veszélyes hivatás – ami kicsit túl tragikus, így mi nézők igazából kívül maradunk. Az ő világa ugyanis az éjszaka, amikor mi inkább alszunk. És míg ő megtorolni indul, mi elalvás közben azon rágódhatunk, hogy vajon hova vezet, ha jogta­lan eszközökkel is szabad érvényt szerezni az igazságnak?

Ironman, a Vasember nagyképű egoista, milliárdos technikai zseni, akinek van hu­mora, egy emberi kapcsolata (Pepper), nyilvánvaló fizikai kiszolgáltatottsága (a srapnel) és be nem vallott érzelmi problémája (pánikbetegség). Kifejezetten humoros karakter, aki az egoizmustól eljut az önfeláldozásig is, és akit tényleg csodálha­tunk fantasztikus tu­dásáért és ügyességéért, vagy éppen túltengő önbizalmáért. Életszínvonala és zse­nialitása azonban túl messze van az átlagtól, ezért szórakoztató ugyan, de azonosulni csak pillanatokra lehet vele. Ahhoz az is kellene, hogy egy kicsit komo­lyan vegye és tisztelje önmagát – meg másokat.

Thorral, az óskandináv viharistennel még nehezebb azonosulni, de mindenkép­pen szimpatikus a Lokival való testvéri küzdelme és az atyai szigor hatására fejlődő jellem, illetve a halandó fizikusnők iránti vonzalma. Nagy bicepsz, kicsit álmo­dozó szem, nemesség, állóképesség és a szuperkalapács – szívesen hívnánk szükség esetén. Egy azgárdi azonban mégiscsak azgárdi – azaz távoli.

5. Akivel képtelenség azonosulni

Az abszolút negatív példa azonban számomra Superman, mármint az eredeti szto­ri, amiből először mozit készítettek. Bár embernek néz ki, de nem az, hanem földönkívüli, egy másik, elpusztul világ menekültje. Kisbabaként érkezik, de hamar elfelejtjük, hogy árva túlélő. Megtalálói, a nevelését vállaló vidéki nyugdí­ja­sok számára is hamar kiderül, hogy a srác képességei emberfelettiek – igazi „Über­mensch”. Felnőttként civilben fotoriporter, de valójában ő is a bűnözők el­len harcol, és emberi eszközökkel sebezhetetlen, legyőzhetetlen. Csak a „krypto­nit” zöld dele­jé­től lesz rosszul, de az is csak rá, az idegenre hat, emberre nem. Egyetlen való­ban „emberinek” nevezhető problémája, hogy a kolléganője (Lois) a repkedő Super­man-be szerelmes, nem a civilben gátlásosnak tűnő, szemüveges riporter­be, Klark-ba. A gyengeséget jelentő szemüveg és a civil ru­ha is csak álca, így a helyzet inkább nevetséges, nem vált ki együtt­érzést (a szemüveg miatt nem ismeri fel?!). Mr. Sebez­hetetlen tehát marad kí­vül­álló. A képessé­geit lehet csodálni vagy irigyel­ni, de a személyé­vel azonosulni képtelenség. Megköszönjük neki, ha megment valakit, de valahogy semmi köze hoz­zánk, ezért semmi közünk hozzá.

6. Egy valódibb hős

Forgalomban van néhány olyan szuperhős is, akik nem „kész” figurák, és ezért ko­moly változásokon kell átmenniük. Pókember esetében a szuperpók csípése Peter-ből, egy átlagos, gátlásos, árva koleszosból csinál szuperhőst, de nem egyik pillanatról a másikra. Egyrészt, ki kell tapasztalnia a képességét: nagyokat esik  (háló nélkül), mire megtanul falhoz tapadni és pókfonalat eregetni.

Másrészt, komoly jellemfejlődésen is át kell mennie, mert az „amilyen az adjonisten, olyan a fogadjisten” filozófiája a nagybácsija életébe kerül. A nagybácsi klasszikus szentenciája különben akár a műfaj mottó­ja is lehetne: „A nagy erő nagy felelős­ség­gel jár”. A felelősség pedig nehéz teher: az ifjú Pók­ember is álcázni kényszerül ma­gát, és rá is a szuperhősök magányossága vár, mert kapcsolatait titok és bűn­tudat terheli. Álmai hölgyét a legjobb barátja igyekszik elszeretni, majd a lány meg­men­tőjébe, Pókemberbe szeret bele, nem tudva, hogy Peter az (a lánynak azért idővel leesik a tantusz). Nagynénje miatta lett özvegy, és amikor barátja apja át­megy koboldba, végzetes kimenetelű küzdelembe bonyolódik vele, önvé­delem­ből. A 3. részben az atyai szérumba belekóstoló barátja ellen is küzde­nie kell, akit ugyan sikerül kiütni és mégis megmenteni, illetve az amnézia miatt egy időre vissza­tér a barátságuk, de barátja emlékezete visszatér, rátá­mad, és – az élete árán – megmenti az űrbéli parazitától, ami egy rivális újságírót száll meg. Kicsit bonyi, de Hollywoodban ilyen a c’est la vie.

Ennek ellenére Pókember hősiessége számomra azért valódibb, mert a képessé­gei­nek korlátai vannak. Nem pusztán arról van szó, hogy sok verést kap, hanem arról, hogy ki lehet ütni. A 2. részben, a Dr. Octopus elleni küzdelem során, ami­kor próbál megállítani egy elszabadult hévet, a nagy erőfeszítés után eszméletét veszti. Az utasok a kifeküdt Pókembert álarc nélkül látva rádöbbennek: „Hisz ez csak egy gyerek”. Talpra segítik, visszaadják az álarcát, és kijelentik, hogy megőr­zik a titkát. A titoknak és a csodának ugyanis ők is a részeseivé lettek azáltal, hogy megvédhették azt, aki egy pillanatra maga is védelemre szorult, mi­közben őket védte. (Tudtommal ez a nagyszerű motívum csak ebben a filmben jelent meg.)

7. Az „antihős” és egy igazi hősnő

Hancock sztorija azonban ezen is túltesz. A Will Smith által alakított nagy, fekete melák egyszerűen bunkó. Hiába él 80 éve ugyanolyan fiatal, hiába tud repülni, hiába pattan le róla a golyó, hiába a sok mentőakció, mindenki utálja őt. Mentőakciói esetenként dollár­mil­li­ókba kerülnek a városnak, mert közben egyszerűen nem figyel oda, nem figyel másokra. Rendszerint több kárt okoz, mint amennyi értéket megment. Tudja, hogy az emberek megvetik, és ő is megveti önmagát. Ezért aztán iszik, és minden nap kiüti magát, hogy felejtsen (illetve mert nem tud emlékezni). Ápolatlan és részeges – nem éppen ideális alak, még kevésbé tipikus szuperhős!

Viszont teljesen emberi abban az értelemben, hogy mivé tudunk válni, ha nem tud­juk, kik vagyunk, és mi a dolgunk. A képesség ugyanis önmagában nulla, helyes motivációra is szükség van, ez pedig az önismeretnél kezdődik. Hősünk azonban szán­déka ellenére jár önismereti tanfolyamra. Egyszer megmenti egy lelkes, de nem túl sikeres piár szakember életét, aki szeretné jobbá tenni a világot. Ő azon­nal átlátja, hogy Hancock magatartászavara és függősége mögött az áll, hogy magá­nyos, és senki sem törődik vele. Kezelésbe veszi, és megérteti vele, hogy ha már egyszer ilyen képességei vannak, akkor fogadja el végre a helyzetet, fogadja el a sorsát! Ne csak magával foglalkozzon, hanem éljen mások javára! És becsülje meg a többieket, akkor is, ha nem képesek arra, amire ő, de képességeikhez mér­ten mindent megtesznek. Akkor majd önmagát is lesz miért becsülnie.

És a piá­ros­nak igaza lesz! Hancock önként bevonul a dutyiba, hogy letöltse a büntetését. Amikor egyszerű­en elrepülhetne, nem teszi. És egy önfejlesztő körben lassan beismeri, hogy alkoholista – a többi rab meg is tapsolja, hiszen ez a legnehezebb lépés. A városban ugyanakkor elszabadul a bűnözés, úgyhogy végül a polgármester segítséget kér Hancock-tól – ahogy azt a piáros előre megmondta. Megkapja a hivatásosnak járó egyenrucit („Kicsit szűk”), és a helyszínre érkezve a korántsem golyóálló rendőröknek nagy nehezen kifejezi az elismerését („Klassz munka!”), majd legyőzi fegyveres rablókat, és mindenki megtapsolja. Így jut el a közutálattól a népszerűségig.

Ez azonban rögös út: egy emberfeletti lénynek bevallani, hogy emberi problé­má­ja van, másoknak kárt okozott, elismerni, hogy büntetést érdemel, és hogy mások jobb verziót érdemelnének belőle, mégis másoktól megértést kérni… Ezekhez a lépésekhez erő kell – önmagunkkal szemben.

A látványos jellemfejlődéssel párhuzamosan kiderül, hogy Hancock még sincs egyedül. A piáros felesége, Mary (Charlize Theron), titokban ugyanolyan „isten, angyal vagy szuperhős”, mint ő. Csak ők ketten maradtak. Évezredekkel ezelőtt, párban lettek teremtve, és egymáshoz vonzódnak. Ha azonban egymás­hoz közel kerülnek, emberi érzéseik és élményeik miatt emberré, halandóvá, elpusztíthatóvá válnak. Mint kiderül, Hancock – általában sérthetetlen – testén a hegek olyan múltbeli esetek nyomai, amikor a feleségéhez túl közel került, és már-már ha­lan­dó emberré válva kellett meg­védenie. Aki szeret, megsérülhet: aki emberivé válik, halandóvá válhat.

A megszökött és bosszúra szomjas rablók miatt mindketten majdnem meghal­nak, de Hancock az utolsó pillanatban elvonszolja magát, odébb áll. Hagyja, hogy „exfelesége” egy emberrel és annak kisfiával éljen, családként, boldogan.

Mary ugyanis Hancock-nál is erősebb szuperhős, és nem azért, mert vihart tud kavarni. Mary nem a repkedős, hanem az otthonülő típus mind­ez­idáig egyetlen példánya. Amikor ugyanis Hancock a leg­utolsó közeledésükkor is megvédte, és a koponya­sérülése miatt Mary-t nem ismerte fel a kórház­ban, Mary úgy döntött, hogy szakít a férfjével, a képes­sé­geit elrejti, és elvegyül az emberek között. Végül ez az „angyal vagy isten­nő” egy halan­dó férfi mellé áll (a piáros mellé), aki özvegyen maradt az újszülött­jé­vel, hogy új esélyt adjon az életüknek. Na, ez nem semmi!

Összefoglalás

Miből érezzük azt, hogy egy szuperhősnek köze van hozzánk? Mikor tudnánk vele együtt érezni és vele azonosulni? Ha sebezhető lenne. Ha meg tudnánk sebe­sí­teni, méghozzá emberi eszközzel. Nem furcsa? Azzal tudunk együtt érezni, és arról hisszük el, hogy együtt tud velünk érezni, akitől nem kell félnünk. Kitől nem kell félnünk? Attól, akit le tudnánk győzni. Tehát aki más, mint mi, de közel akar hozzák kerülni, az egyrészt legyen egy közülünk, másrészt szolgáltassa ki magát nekünk. (Ismerős valahonnan?)

Megjelent a Jelige magazin 47. számában (2011)